{"id":33212,"date":"2025-11-02T08:33:00","date_gmt":"2025-11-02T07:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/naehrlich.de\/daserberoms\/?p=33212"},"modified":"2025-10-05T13:51:07","modified_gmt":"2025-10-05T11:51:07","slug":"tempel-und-triumphboegen-neoklassizismus-in-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/naehrlich.de\/daserberoms\/2025\/11\/02\/tempel-und-triumphboegen-neoklassizismus-in-paris\/","title":{"rendered":"Tempel und Triumphb\u00f6gen – Neoklassizismus in Paris"},"content":{"rendered":"\n

Die Begeisterung f\u00fcr die wiederentdeckte Antike im achtzehnten Jahrhundert spiegelt sich auch in der Architektur vieler europ\u00e4ischer St\u00e4dte wider. Im Neoklassizismus in Paris erinnern \u00f6ffentliche Bauten an Tempel und Triumphb\u00f6gen, bev\u00f6lkern Skulpturen nach antiken Vorbildern D\u00e4cher, Parks und Stra\u00dfen. <\/p>\n\n\n\n

Klassizismus und Neoklassizismus in Paris folgten in der Architekturgeschichte auf den verspielten und reich verzierten Stil des Barock und Rokoko. Klassizistische Geb\u00e4ude waren ein R\u00fcckgriff auf die Antike, die Betonung von Symmetrie, klaren Linien und strengen geometrischen Formen und die konsequente Verwendung der klassischen dorischen, ionischen oder korinthischen S\u00e4ulenordnungen. Im Vergleich zum Rokoko ist die Ornamentik sparsam und thematisch oft an klassischen Motiven orientiert, oft aber zeichnen sich die Geb\u00e4ude aber durch gro\u00dfe, mitunter \u00fcberw\u00e4ltigende Dimensionen aus, die Macht und Bedeutung vermitteln sollten.<\/p>\n\n\n\n

Der Aufstieg des Neoklassizismus ist eng mit der\u00a0Aufkl\u00e4rung\u00a0verbunden. Die Wiederentdeckung von Pompeji<\/a> und Herculaneum<\/a> Mitte des achtzehnten Jahrhunderts entfachte eine neue Begeisterung f\u00fcr die Antike. Intellektuelle und K\u00fcnstler sahen in der r\u00f6mischen Republik und der griechischen Demokratie Vorbilder f\u00fcr Vernunft, Tugend und B\u00fcrgerstolz. W\u00e4hrend der Franz\u00f6sischen Revolution und vor allem unter\u00a0Napoleon Bonaparte wurde der Stil zum offiziellen Ausdruck staatlicher Macht. Der franz\u00f6sische Kaiser nutzte die Assoziationen mit dem R\u00f6mischen Reich gezielt, um seine eigene kaiserliche Herrschaft zu legitimieren. Bauten wie der Arc de Triomphe<\/em> und die Madeleine<\/em> sollten Paris als das neue Rom inszenieren. Fr\u00fche neoklassizistische Bauten wie das Panth\u00e9on<\/em> entstanden bereits unter den K\u00f6nigen Ludwig XV. und seinem Nachfolger.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Das Panth\u00e9on<\/em> war urspr\u00fcnglich als Kirche geplant und wurde nach der Franz\u00f6sischen Revolution zu einer nationalen Ruhmeshalle. Der monumentale Portikus mit seinen korinthischen S\u00e4ulen und dem dreieckigen Giebel ist direkt von antiken r\u00f6mischen Tempeln inspiriert. Unter dem Giebelfries ist die Inschrift\u00a0Aux grands hommes, la patrie reconnaissante<\/em>\u00a0(Den gro\u00dfen M\u00e4nnern, das dankbare Vaterland).<\/p>\n\n\n\n\n\n

Direkt gegen\u00fcber dem Panth\u00e9on steht das Rathaus des f\u00fcnften Bezirks<\/em> von Paris. Das Geb\u00e4ude verf\u00fcgt \u00fcber einen zentralen Portikus mit ionischen S\u00e4ulen, einen Balkon und einen Giebel mit einer Uhr. Auf der anderen Seite des Platzes steht ein historisches Geb\u00e4ude der Sorbonne-Universit\u00e4t<\/em>. Charakteristisch sind die m\u00e4chtigen S\u00e4ulen, der strenge Giebel und der symmetrische Aufbau. \u00dcber dem Eingang prangt der Wahlspruch der Franz\u00f6sischen Republik: Libert\u00e9, \u00c9galit\u00e9, Fraternit\u00e9<\/em> (Freiheit, Gleichheit, Br\u00fcderlichkeit).<\/p>\n\n\n\n

Ein sch\u00f6nes architektonisches Ensemble des Neoklassizismus in Paris ist auch der Palast der Ehrenlegion<\/em>. Das Geb\u00e4ude ist ein elegantes Beispiel f\u00fcr einen fr\u00fcheren, zur\u00fcckhaltenderen Neoklassizismus. Ionische Kolonnaden zieren die S\u00e4uleng\u00e4nge, dem Eingang stehen korinthische S\u00e4ulen vor. Das Gitter zeigt ein Adlerdetail \u2013 ein Symbol des Napoleonischen Kaiserreichs. Das Eingangsportal ist als klassizistischer Triumphbogen gestaltet und wird von zwei gefl\u00fcgelten, weiblichen Figuren (Allegorien des Sieges) geschm\u00fcckt.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Im Zentrum des Place du Palais Bourbon thront eine Statue des Gesetzes<\/em> (La Loi). Im Hintergrund ist die S\u00fcdfassade des\u00a0Palais Bourbon\u00a0<\/em>zu erkennen, des Sitzes der franz\u00f6sischen Nationalversammlung. Links auf dem Foto ist ein S\u00e4ulengang im Kunstmuseum Louvre<\/a> zu sehen, rechts auf dem Foto die monumentalen, geriffelten korinthischen S\u00e4ulen des Eingangsportikus der ehemaligen Pariser Warenb\u00f6rse<\/em> und heutigen Sitzes des Museums f\u00fcr\u00a0Zeitgen\u00f6ssische Kunst.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Wie ein r\u00f6mischer Triumphbogen kommt der Arc de Triomphe de l’\u00c9toile<\/em> am Ende der Champs-\u00c9lys\u00e9es am Place Charles de Gaulle-\u00c9toile daher. Er wurde von Napoleon I. in Auftrag gegeben und erinnert an die milit\u00e4rischen Siege Frankreichs in den Revolutionsjahren und unter Napoleons Herrschaft. Zw\u00f6lf Avenuen gehen sternf\u00f6rmig von dem Pariser Wahrzeichen ab. Heute liegt der Arc de Triomphe zwischen zwei weiteren Triumphb\u00f6gen, dem Arc de Triomphe du Carrousel<\/em> nahe dem Louvre und dem Grande Arche<\/em>\u2069\u2066 im Hochhausviertel la D\u00e9fense. Ich werde dazu noch einen eigenen Beitrag schreiben.<\/p>\n\n\n\n

Am anderen Ende der Champs-\u00c9lys\u00e9es liegt der Place de la Concorde. In s\u00fcdlicher Richtung \u00fcber die Seine hinweg schaut man auf die Nordfassade des Palais Bourbon<\/em>, den Sitz der franz\u00f6sischen Nationalversammlung. Die tempelartige Front mit den zw\u00f6lf korinthischen S\u00e4ulen wurde im fr\u00fchen neunzehnten Jahrhundert hinzugef\u00fcgt, um ein architektonisches Gegengewicht zur Madeleine-Kirche auf der anderen des Place de la Concorde zu schaffen. Im Zentrum des Platzes ragt der antike Obelisk von Luxor <\/em>auf. Dieser \u00fcber 3.000 Jahre alte Monolith aus Rosengranit, der mit Hieroglyphen bedeckt ist, war im neunzehnten Jahrhundert ein Geschenk \u00c4gyptens an Frankreich.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Den Platz begrenzen zwei spiegelbildlich angeordnete neoklassizistische Geb\u00e4ude. Es sind das H\u00f4tel de la Marine<\/em> und das H\u00f4tel de Crillon<\/em>. Ihre eleganten Fassaden mit den Kolonnaden sind ein Paradebeispiel f\u00fcr die franz\u00f6sische Architektur des achtzehnten Jahrhunderts und rahmen den Blick in Richtung der Rue Royale ein. Folgt man der Stra\u00dfe, blickt man auf die Pfarrkirche La Madeleine<\/em>, die \u00e4u\u00dferlich vollst\u00e4ndig wie ein griechisch-r\u00f6mischer Tempel gestaltet ist. Umgeben von 52 korinthischen S\u00e4ulen, fehlt ihr jedes traditionelle \u00e4u\u00dfere Merkmal einer Kirche wie ein Kreuz oder ein Glockenturm. Napoleon wollte sie urspr\u00fcnglich als Ruhmestempel f\u00fcr seine Armee errichten. Nach dem Russlandfeldzug 1812 r\u00fcckte er von seinem Vorhaben ab.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Am Place de la Concorde beginnen die Tuilerieng\u00e4rten, an deren Ende der Arc de Triomphe du Carrousel<\/em> vor dem Hof des Louvre steht. Er wurde von Napoleon I. in Auftrag gegeben und steht in einer Linie zwischen dem Louvre und dem Obelisken auf dem Place de la Concorde. Er ist, wie das Eingangsportal des Berliner Stadtschlosses<\/a>, dem r\u00f6mischen Septimius-Severus-Bogen<\/a> nachempfunden und kleiner als sein ber\u00fchmtes Gegenst\u00fcck am Ende der Champs-\u00c9lys\u00e9es. Gekr\u00f6nt wird der Bogen von einer Quadriga.<\/p>\n\n\n\n

In den Tuilerieng\u00e4rten stehen Marmorstatuen aus verschiedenen Epochen. Eine zeigt den karthagischen Feldherrn Hannibal<\/em>. Er st\u00fctzt sich auf eine r\u00f6mische Standarte, deren Adler in den Staub gedr\u00fcckt wird. Die andere Hand liegt auf einem Gef\u00e4\u00df mit den Ringen toter r\u00f6mischen Adliger nach der Schlacht von Cannae. Ihm gegen\u00fcber, auf einem Sockel, der r\u00f6mische Feldherr und Politiker Julius C\u00e4sar<\/em>, der einst ganz Gallien eroberte.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Skulpturen zeigen sich auch auf vielen D\u00e4chern von Geb\u00e4uden, wie die bronzene Quadriga<\/em> auf dem Grand Palais. Ein bronzene Reiterstatue nach antikem Vorbild befindet sich auf der Seine-Insel. Es handelt sich um die Reiterstatue von K\u00f6nig Heinrich IV.<\/em>, die der Reiterstatue des Mark Aurel<\/a> auf dem Kapitolinischen H\u00fcgel in Rom\u00a0nachempfunden ist.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Der Neoklassizismus in Paris hat noch weitere sch\u00f6ne Beispiele zu bieten, vielleicht ein Anlass f\u00fcr eine weitere Reise nach Paris.<\/p>\n\n\n\n

Danke f\u00fcrs Lesen. M\u00f6ge Fortuna stets mit Dir sein. Hier findest du den neuen Blog Das Erbe Roms: www.daserberoms.de<\/a><\/p>\n\n\n\n

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